喜马拉雅极速历史版中国近代史纲要主线历史编纂的三要素历史类小说知乎
1912年中华成立，此时中国历史开始了一段重要发展时期。是中国社会转型期，但由于动荡，在西学东渐的历史背景下，传统文化与现代文化以及中国文化与西方文化之间不断的冲突与交融使得这个时期学术思想异常活跃，传统艺术的生存土壤日渐消失，百年前世纪之交之际的考古三大发现（殷墟甲骨、敦煌遗书、居延汉简）以及钢笔的引入中国也对后来的中国书法产生十分深远影响，而此时的中国书法站在这个十字路口却有些彷徨喜马拉雅极速历史版。
在中国古代，书法一直以来都不是作为独立艺术存在的，它具有功用性，书法是文字的书写手段，处于从属地位，最基础的书法需求是记录、写作、科举考试，而非艺术创作。从时期开始，这些被一一破坏，书法逐渐从主流文化中边缘化。西方印刷技术以及钢笔的大量使用，使得毛笔书法退出了书写记录的历史舞台，科举制度的废除让书法不再作为文人基础技能的衡量，白话文取代文言文、拼音的使用和汉语的拉丁化都使毛笔书法的生存空间不断萎缩，书法从而脱离了实用性功能，转向纯艺术性的发展。这时期由于的动荡，现代商业的形成，城市化进程的开始让文化精英们纷纷涌向大城市历史编纂的三要素，形成了以北京、上海、广州为中心的文化艺术聚集现象，各种文化社团纷纷成立，大量书法社团涌现出来，书法的学习、传播、创作方式较之以往都有了很大改变，为书法的传承与发展做出了巨大贡献。
前期的书法主要是清末书法的延续，碑学依然占据主流位置，这个时期最重要的书法家无疑是吴昌硕。他的巨大影响力辐射整个艺界，在绘画和篆刻上也是一代宗师，他的书法大、小篆俱佳，尤其精通石鼓文，笔力雄浑、朴茂遒健，古拙老辣，极富金石气。他身为一代篆刻大家，1913年在举行西泠印社建社十周年纪念大会上，公推为首任社长。他的书法创作和书学思想左右着前期的书坛。康有为是碑学的积极响应和倡导者，他的书学思想也体现出他的变革思想，他最重要的书著《广艺舟双楫》主张求变，极力宣扬“尊碑贬帖”思想，首次将碑、帖二学对立起来，提出“唯南碑与魏为可宗”，他构建了完整的魏碑审美体系，对清代碑学思想也做了概况和总结。罗振玉是清末金石学大家，书法严谨古朴，他以研究甲骨文而闻名后世，对甲骨学做了一系列开创性的工作，并率先临习甲骨文，他同时也是敦煌学和简牍学的奠基人，他最早研究敦煌藏经洞文书，汉简发现之后，他收集外国人的研究资料，与王国维一起出版了《流沙坠简》。前期著名书家还有曾熙、李瑞清等人，书法主张与康有为相似，郑孝胥、沈曾植、徐生翁、谢无量、华世奎等人走碑帖结合道路，而谭延闿、谭泽闿等人则回归唐法尊颜体。
中后期由于清末书家相继离世，新一代书家面对社会动荡文化求变的困境，开始自觉探索书法新的发展之路。在新文化运动影响下，简化汉字的呼声不断提高，于右任认为“草书重整，是中华民族文化复兴先务。”于1932年成立了标准草书社，推行普及标准草书，虽未能成功，但也启发了后来的《汉字简化方案》。于右任从魏碑入手，将端方碑法融入草书，碑骨帖魂，从而开拓书法道路，成为一代大家。在普遍的尚碑风气中，传统书法的典雅风尚遭到破坏，以沈尹默为首的一些书家开始反思碑学，回归二王传统。沈尹默，原名君默，他也曾在碑学上下过大工夫，在汲取了北碑精华后，重新走上了崇尚晋唐的帖学之路，他书风秀雅，影响了白蕉等人后来的创作之路。
在当代视角中，鲁迅已成为一个文化标志，加在他身上的名头太多了，大文学家、思想家、家等等，然而在这些光环的掩映下，他的书法却少有人提，他虽不以书扬名历史编纂的三要素，成就却不在众大家之下。鲁迅从小接受传统文化教育，他喜爱碑帖字画，藏品丰富，碑学笔法研究很深，篆、隶、行历史类小说知乎、草各书体均有涉猎，由于他学养超群，书法自成一家，宽博从容，品味很高。
王蘧常是沈曾植的学生喜马拉雅极速历史版，为章草大家喜马拉雅极速历史版，书风古拙雄茂，早年在沈的影响下走由帖入碑之路，其时汉简的重新发现，使当时人得以了解汉代隶、草的真实面貌。王蘧常学篆、隶从鼎彝碑刻入手历史类小说知乎，融秦汉简牍，陶、帛书于其中，并以篆隶入草，溯章草之源，复兴并发展了章草，使章草成为二十世纪书法创作的重要方面。
林散之是个大器晚成的书家，他成名很迟，七十多岁才以其草书高超成就震惊世人，被誉为“当代草圣”中国近代史纲要主线，他学养丰富，厚积薄发，草书雄强老辣，融合怀素与王铎草书于己身，为当代书家如何继承发展传统做了示范。
这一时代的著名书家还有大收藏家张伯英，师承吴昌硕的陈师曾、沙孟海等人，弘一法师李叔同、学者风范的马一浮、齐白石、丰子恺等画家、胡小石、来楚生、高二适、赵叔儒、钱振煌中国近代史纲要主线、萧退庵、余绍宋、谢稚柳、陶博吾、朱复戡、、郭沫若、陆俨少等人，在新中国成立后赵朴初、启功的书法创作也达到了很高的水平。
1977年，兰州大学毕业后留校工作,后因工作需要调兰州大学艺术教研室从事书法教学及创作,同时负责学校公共艺术教育工作。在长期的书法学习实践中,逐步形成平实简静、清新淡远、含蓄秀劲、雅逸雄健的书风,力求藏魂魄于天然,纳灵秀于朴拙之境中国近代史纲要主线。
先后多次应邀赴日本、香港、澳门、、澳大利亚、新西兰、新加坡、法国、意大利、俄罗斯、乌兹别克斯坦、乌克兰、格鲁吉亚等地进行观摹中国近代史纲要主线、讲学展览等书法艺术交流活动。
书法作品多次参加国家级重大展览。在北京喜马拉雅极速历史版、上海、广州、郑州、兰州等大中城市举办个人书展20余次。曾40多次获得国际国内及省市重要奖项。担任过中国书法第三届“兰亭奖”评委及第三届新人展《尧山杯》评委,甘肃省敦煌文艺奖第四、五、六、九届及其他重要奖项评委,被授予甘肃省中青年德艺双馨文艺工作者。
出版有《秦理斌书法作品集》、《流动的线条--中国书法鉴赏》、《大唐三藏圣教序--中小学书法临帖范本》、《秦理斌行楷书--甘肃赋》及甘肃省小学1--6年级书法教学课本一套（12册）等著作 10余部 。
曾任兰州大学艺术学院党总支兼副院长，甘肃省书协中国近代史纲要主线、顾问，中书协教育委员会委员，中国高教学会美育专业委员会副会长等职。
现为中书协会员，兰州大学书法研究所副所长、研究员，一级美术师,甘肃省政府文史馆馆员，甘肃省政协书画研究院副院长,甘肃省书画研究院副院长，兰州大学萃英书画协会会长喜马拉雅极速历史版。
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